správy
2018Dňa 28. augusta
Skúmanie ontológie umenia a ukazovanie tajomstiev vesmíru - Interpretácia "BZ Art" Zhang Fangcuna od Wanga Duantinga(Skúmanie ontológie umenia a ukazovanie tajomstiev vesmíru - Interpretácia "BZ Art" Zhang Fangcuna od Wanga Duantinga，Dejiny západného moderného umenia sú neustálym úsilím o secesiu、Hlboký prieskum histórie podstaty všetkého。Začnite od impresionizmu，Umenie sa zbavuje okov náboženstva a politiky，A vydať sa na cestu sebestačnosti。Takzvané „čo vymaľovať“ nie je dôležité、„Ako kresliť“ je najdôležitejšie。Postimpresionizmus、Neopresionizmus、fauvismus、Expresionizmus、Kubizmus、Postupne vznikali rôzne formálne formálne formáty, napríklad futuristický a abstraktný。Krok za krokom prechádzať týmito žánrami，Význam témy je úplne rozptýlený，Konkrétne faktory sú úplne odstránené，V abstraktných dielach，Umenie sa stáva samostatným svetom úplne nezávislým od sveta objektívneho。 Francúzsky moderný básnik Guillaume Apollinaire v roku 1913 vynašiel „čisté umenie“ alebo „čistú maľbu“. / Peinture čistý) koncept，Poukázať na spoločné kvality vyššie spomenutých žánrov umenia。Presadzoval, že maľba nemá literárny a praktický obsah，Mala by byť čistá ako rastlina。 Vlastne，Aj keď formalistické umenie sa vzdáva obrazného，Zdôraznite nezávislú hodnotu „bodov, úsečiek a rovín“ a iných formálnych jazykov samotných，Ako však povedal otec abstraktného umenia Vassily Kandinsky, „číslo je koniec všetkých abstraktných prejavov“，Čistá forma abstraktného umenia má stále obsah，Toto je podstata života a vesmíru。Inými slovami，Formalizmus má dvojaké poslanie: návrat k umeleckému telu a odhaľovanie podstaty sveta。by mal povedať，Čistota formalistického umenia je zrejmá na prvý pohľad，A konceptualizmus, ktorý je úplne proti formalizmu, je tiež spojencom umeleckej čistoty.，Môže byť ťažké pochopiť。Neformálne hotové výrobky、Inštalácia a predstavenie ako umenie，Vychádza z tejto myšlienky：Keďže umenie pochádza z ľudského myslenia，Samotné myslenie je potom umenie。Pre absolútnych konceptualistov，Umenie je v mysli neviditeľné、Neviditeľné myšlienky。Z toho vidíme，Či už ide o formalizmus alebo konceptualizmus，Poznávanie podstaty sveta vrátane umenia je spoločným smerovaním a konečným cieľom všetkých škôl moderného umenia。 Surrealistický umelec Alberto Giacometti raz povedal, že „zdá sa, že realita sa skrýva za tenkou oponou，Sundáte vrstvu，Ale je tu ešte jedna vrstva，Vrstva po vrstve，Pravda sa vždy skrýva za tenkou oponou，Zdá sa však, že každý deň idem ďalej。Pre tento dôvod，Konám，Nepretržite，Zdá sa, že konečne dokážem pochopiť jadro života。„Táto jeho pasáž nie je iba interpretáciou jeho plastických portrétov podobných zápalkám.，Je to tiež súhrn vývoja celého západného moderného umenia。 Výtvarná cesta Zhang Fangcuna nie je zvláštna，Rovnako ako väčšina čínskych umelcov súčasnosti，Absolvoval školenie zamerané na základné zručnosti maľby akademického realizmu，Ale keď začal vytvárať nezávislé umenie，Jeho snahou sa stalo západné modernistické umenie。Prvými vyzretými dielami Zhang Fangcuna bola séria obrazov abstraktného expresionizmu v štýle Jacksona Pollocka.，Väčšina z týchto diel je pomerne veľká，Jedno z diel s názvom „Genesis“ má veľkosť 312×3680cm，Obrovský rozsah。2006rok，Túto várku diel priniesol na samostatnú výstavu v Národnom múzeu，Potom v roku 2008 v Nemecku、Putovné výstavy vo Francúzsku a Rakúsku。Aj keď si tieto abstraktné expresionistické obrazy získali Zhang Fangcun určitú reputáciu，Skutočným dôvodom, prečo pritiahol pozornosť akademických kruhov, je „umenie BZ“, ktoré vynašiel, a jeho tvorivé úspechy.。 Zhang Fangcun je umelec nadšený pre vedu，Už v roku 1997，Objavil teóriu „reakcie BZ“ a zrodil myšlienku uplatnenia tohto chemického princípu na umeleckú tvorbu。Takzvaná „BZ reakcia“ je princíp chemickej reakcie, ktorý spoločne objavili sovietski vedci Boris Pavlovič Belousov a Anatol M. Zhabotinsky v roku 1958 a pomenovali ich priezviská.。Táto reakcia predstavuje formu „chemickej oscilácie“，Tiež známy ako „Chemické hodiny“。Dvaja vedci objavili prostredníctvom experimentov，Keď sa roztok kyseliny citrónovej oxiduje bromičnanom draselným za podmienok kovového céru ako katalyzátora, môže vykazovať pravidelné periodické oscilácie medzi bezfarebnými a svetlo žltými farbami，Ako vlnky na vode。Následne，Ľudia objavili veľké množstvo chemikálií obsahujúcich bromičnany, ktoré môžu vyvolávať chemické oscilačné reakcie.。Výsledkom "BZ reakcie" je zmena farby，A farba je médium maľby，Zhang Fangcun teda napadlo použiť ho na umeleckú tvorbu。Po dlhodobom výskume a experimentovaní，Nakoniec si osvojil techniku „reakcie BZ“ aplikovanú na umeleckú tvorbu，2015„Art BZ“, ktorý vynašiel v roku 2009, získal osvedčenie o patente na vynález od Štátneho úradu pre duševné vlastníctvo Ľudovej republiky。 Zrod „umenia BZ“ znamená, že umenie Zhang Fangcuna dosiahlo transformáciu a skok od skúmania foriem k materiálovému výskumu，Jedná sa o logický vývoj moderného umenia po vývoji formalizmu k minimalizmu.，Pre ľudí predstavuje nový míľnik v ďalšom skúmaní ontológie umenia。 vieme，Po viac ako sto rokoch snahy moderného umenia o samotné umenie，Všetky formálne problémy boli vyriešené。Iba z hľadiska abstraktného umenia，Všetky farby sú vyčerpané，Všetky geometrické tvary (štvorcové、obdĺžnik、trojuholník、diamant、Lichobežník a kruh atď.) Sú nakreslené všetky，Dokonca všetky farby (od čiernej, bielej a šedej po tri základné farby，Od spektrálnych farieb po rôzne kompozitné farby) boli namaľované do monochromatických obrazov。Pretože je ťažké inovovať，Neskôr sa abstraktné expresionistické maľby konotovali、Podobné dekorácie，Americkému kritikovi umenia Walterovi·Walter Robinson nazýva tento typ práce „Zombie formalizmus“。 Po minimalizme，Materiály a fyzikálne vlastnosti sa stali novou oblasťou skúmania pre ďalší vývoj umenia。v skutočnosti，20Na začiatku 70. rokov 20. storočia bola vo Francúzsku koncepčná umelecká škola s názvom „Support-Surface“.，Umelci tohto žánru sú motivovaní anti-maľbou，Rozobrať základné prvky maľby，Rám、Maliarske materiály ako plátno a lano sú v múzeu vystavené ako diela，表达了“绘画的物体即绘画本身”（L'object de la peinture est la peinture elle-même）这一观念。 „BZ Art“ od Zhang Fangcun oddeľuje farbu pôvodne použitú ako maliarsky materiál od funkcie podávania formulára，Od formovania obrazu、Je dokonca nezávislý od účelu kreslenia „bodov, čiar a plôch“.，Prezentujte svoje vlastné fyzikálne a chemické vlastnosti，Poďme oceniť tajomstvo samotnej farby、Zvláštne a úžasné。Jedná sa o jedinečnú a bezprecedentnú umeleckú tvorbu。 Tvorba Zhang Fangcuna mi pripomína slávny farebný vynález v histórii západného moderného umenia：Francúzsky neorealistický umelec Yves Klein (Yves Klein) pracoval v roku 1956 u muža menom Edward.·S pomocou chemika Edouarda Adama bola syntetizovaná jedinečná modrá lapis lazuli，1960Prihlásil na vynález patent na túto farbu，Nazýva sa „International Klein Blu“ (International Klein Blu，(Označované ako IKB)。Pomocou tejto modrej vytvoril veľa „monochromatických“ (monochromatických)。Tieto „monochromatické obrazy“ nie sú len jedným z Kleinových ikonických diel，Je to tiež reprezentatívne dielo minimalistického maliarstva。Ak porovnáte „International Klein Blue“ s „BZ Art“ od Zhang Fangcun，Nájdeme，Kleinova modrá je stále médiom formy，V jeho očiach，Modrá predstavuje oblohu、Voda a vzduch，Dokonca dal tejto modrej duchovný význam；A „BZ Art“ Zhang Fangcun je čistejší，Farba je farba sama o sebe，Farba je hlavne o práci。Inými slovami，V dielach „BZ Art“，Farba je formou aj obsahom，Farba je jazyk aj téma。 by mal povedať，„BZ Art“ Zhang Fangcun je výsledkom spolupráce medzi pracovnou silou a Tiangongom，Polovica nádherných farieb jeho diel je odvodená z umelcovho výberu a proporcionality，Polovica pochádza z kúzla a sily tvorcu。Ak je abstraktné umenie ľudstvom zjavenie vnútornej podstaty vesmíru，Potom „BZ Art“ do istej miery umožňuje automatickú prezentáciu vnútornej podstaty vesmíru。Teoreticky，Vesmír je nekonečný，Príroda a tajomstvá vesmíru sú tiež nevyčerpateľné，preto，Pokiaľ ide o smer a cieľ odhalenia podstaty a tajomstva vesmíru，„BZ Art“ sa ešte len začína，Ale toto je východiskový bod s nekonečnou budúcnosťou。my veríme，Zhang Fangcun dosiahne čoraz plodnejšie výsledky pri výskume „umenia BZ“。 Skúmanie ontológie umenia a ukazovanie tajomstiev vesmíru - Interpretácia "BZ Art" Zhang Fangcuna od Wanga Duantinga：Slávny kritik umenia、Kurátor。Kritik súčasného čínskeho umenia，Vedecký výskum histórie západného umenia。Riaditeľ zahraničného úradu pre výskum umenia na Výskumnom ústave výtvarného umenia Čínskej akadémie umenia，výskumný pracovník。Profesor, Katedra výtvarných umení, Absolventská fakulta Čínskej akadémie umení，Tútor。
2018Dňa 28. augusta
Skúmanie umeleckej podstaty a demonštrácia kozmického tajomstva Interpretácia BZ umenia Zhang Fang-cuna napísal Wang Duan-ting (slávny kritik umenia) Rozprávanie z určitého významu, môžeme interpretovať, História západného moderného umenia je entita, ktorá neustále sleduje umeleckú podstatu a hlboko skúma podstatu všetkých vecí na Zemi. Na začiatku impresionizmu, umenie sa zbavilo náboženských a politických okov a kráčalo smerom k nezávislému a autonómnemu smeru. To presne znamená, "What is to be painted" is not important, but "How to paint it" is the key point. Potom, rôzne sekty a formalizmy vychádzajú v húfoch ako napr [...]
2018Dňa 28. augusta
Skúmanie umeleckej podstaty a demonštrácia kozmického tajomstva od Wanga Duantinga(Slávny umelecký kritik) Napísal Wang Duan-ting (slávny kritik umenia) Zhang Fangcun je umelec nadšený pre vedu，Už v roku 1997，Objavil teóriu „reakcie BZ“ a zrodil myšlienku uplatnenia tohto chemického princípu na umeleckú tvorbu。Takzvaná "BZ reakcia" je princíp chemickej reakcie, ktorý spoločne objavili sovietski vedci Berosov a Žabotinskij v roku 1959 a pomenovali ich podľa začiatočných písmen ich priezvisk.。Experimentom objavili dvaja vedci，Keď sa roztok kyseliny citrónovej oxiduje bromičnanom draselným za podmienok kovového céru ako katalyzátora, môže vykazovať pravidelné periodické oscilácie medzi bezfarebnými a svetlo žltými farbami，Ako vlnky na vode。Výsledkom "BZ reakcie" je zmena farby，A farba je médium maľby，Zhang Fangcun teda napadlo použiť ho na umeleckú tvorbu，A vynašiel „umenie BZ“。 Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu. Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu 1997, he had already found the theory of "BZ Reaction" and conceived the thought to apply this chemical axiom onto artistic creation. What so-called the "BZ Reaction" was mutually found by two Russian scientists, Belousov a Zhabotinsky, in 1959, and named after their initials respectively as "B" and "Z"; Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu, Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu, Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu, Zhang Fang-cun je umelec plný vášne pre vedu [...]
2018Dňa 28. augusta
O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art、O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art。O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，Využívajú pôdu prírody、Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody。Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody。Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Od starovekého Grécka po Galileo，Veda sa vždy snaží zbaviť okov umenia a náboženstva，a mení umenie a náboženstvo kvôli svojmu vlastnému pokroku。Umelecká revolúcia impresionizmu bola v podstate optickou revolúciou，Reformácia sa uskutočnila pod tlakom vedy。Veda sa stáva spoločným katalyzátorom umeleckých a náboženských zmien。 Za umenie pod vplyvom vedy，Slávny americký umelecký kritik Kim Levine napísal vo svojej knihe „Postmoderná transformácia“：„Moderné umenie je veda，Je postavená na neochvejnej viere v budúcnosť technológie、viera vo svetový pokrok a objektívnu pravdu。je to experimentálne，Vytváranie nových formulárov je jeho dôležitou úlohou。Od odvážneho vpádu impresionizmu do optiky，Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy。Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy。Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy，skúste použiť racionálne schopnosti na ovládanie týchto iracionálnych vecí。pretože，Modernistická etapa verila vo vedeckú objektivitu a vedecký vynález，Jeho umenie je štruktúrované a organizované、snová logika、Racionalita póz a materiálov postáv。túži po dokonalosti，vyžadujú čistotu、Jasnosť a poriadok"。Levineho opis spojenia vedy a umenia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia。skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia、skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia。skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，Modernistické umenie čerpá dlhú dobu z veľkej dynamiky vedy，vytvárať nové formy alebo žánre umenia。 Ako by sme sa mali pozerať na „vedecký“ charakter modernistického umenia? Alebo，Ako sa treba pozerať na vzťah umenia a vedy? Dejiny umenia ani dejiny vedy jednoznačne nedospeli ku konsenzu。Podľa názoru niektorých západných kultúrnych kritikov，Napríklad kritika kultúrneho priemyslu vedená Frankfurtskou školou，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie：„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy、„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy。Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu。 Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze。Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze，Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze；Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia。Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia。preto，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník。 Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu。Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu：Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu。Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。 spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho。Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho。Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.：Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.、Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，To vedie k situácii, ktorú opísal Jameson, majster americkej kultúrnej kritiky.：„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto。„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“。Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“。Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.。Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.、Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne，Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne。 Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne，Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy，Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy。Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách。v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，Veda je „priamo“ na scéne，Veda sa priamo podieľa na tvorbe umenia，Umelec zámerne preráža kritický bod umenia a vedy，Organicky spojiť vedeckú reakciu s umeleckou tvorbou，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách。 v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.。Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý，Inými slovami, produkt reakcie môže katalyzovať reakciu，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha。 BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha。BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu。Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu。Veda je postavená z logiky a rozumu，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí。A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí。 tretí，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby。BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby。Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód。Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód， Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód、Odroda、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka。Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry。 štvrtý，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Aký je status subjektu umelca? Je prítomnosť umelca ako vedca? Nedržíte v rukách štetec, ale rôzne fľaštičky? Nerozvrátila by takáto maliarska scéna úplne tradičný spôsob maľby? Pollockova „kvapkajúca“ maľba rozvrátila tradičnú metódu maľovania na stojane，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.。Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.。Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela。Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela、Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela、Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby。preto，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby。 Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom： Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb。 Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb。 Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，umenie náhody，umenie náhody，umenie náhody。 umenie náhody，umenie náhody、umenie náhody、umenie náhody，umenie náhody，umenie náhody。umenie náhody。 Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia；Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia。 Rong Jian 2017.10.5 Rong Jian：doktor filozofie、Slávny kritik umenia、Kurátor。2005Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia。Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia，Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia：Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)、"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)。"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)，"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)。
 |
|