umelecká kritika

O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art、O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art。O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，O kritickom bode vedy a umenia ——Základy BZ umenia Zhang Fangcuna založené na pohľade na dejiny umenia od Rong Jian (slávny umelecký kritik) Art，Využívajú pôdu prírody、Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody。Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody。Využívajú pôdu prírody，Využívajú pôdu prírody，Od starovekého Grécka po Galileo，Veda sa vždy snaží zbaviť okov umenia a náboženstva，a mení umenie a náboženstvo kvôli svojmu vlastnému pokroku。Umelecká revolúcia impresionizmu bola v podstate optickou revolúciou，Reformácia sa uskutočnila pod tlakom vedy。Veda sa stáva spoločným katalyzátorom umeleckých a náboženských zmien。 Za umenie pod vplyvom vedy，Slávny americký umelecký kritik Kim Levine napísal vo svojej knihe „Postmoderná transformácia“：„Moderné umenie je veda，Je postavená na neochvejnej viere v budúcnosť technológie、viera vo svetový pokrok a objektívnu pravdu。je to experimentálne，Vytváranie nových formulárov je jeho dôležitou úlohou。Od odvážneho vpádu impresionizmu do optiky，Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy。Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy、Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy。Umenie začína zdieľať metódu a logiku vedy，skúste použiť racionálne schopnosti na ovládanie týchto iracionálnych vecí。pretože，Modernistická etapa verila vo vedeckú objektivitu a vedecký vynález，Jeho umenie je štruktúrované a organizované、snová logika、Racionalita póz a materiálov postáv。túži po dokonalosti，vyžadujú čistotu、Jasnosť a poriadok"。Levineho opis spojenia vedy a umenia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia。skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia、skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia。skutočne predstavoval hlavný prúd modernistického umeleckého hnutia，Modernistické umenie čerpá dlhú dobu z veľkej dynamiky vedy，vytvárať nové formy alebo žánre umenia。 Ako by sme sa mali pozerať na „vedecký“ charakter modernistického umenia? Alebo，Ako sa treba pozerať na vzťah umenia a vedy? Dejiny umenia ani dejiny vedy jednoznačne nedospeli ku konsenzu。Podľa názoru niektorých západných kultúrnych kritikov，Napríklad kritika kultúrneho priemyslu vedená Frankfurtskou školou，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie、je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie，je zamerať sa na analýzu negatívnych vplyvov vedy na umenie：„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania，„Všetky kultúrne odvetvia obsahujú prvky opakovania。„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy、„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy，„Vo vízii Frankfurtskej školy。Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu。 Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Kritika a negativita, ktoré sú celému svetu vlastné, sú úplne rozptýlené cez filter kultúrneho priemyslu，Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze。Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze，Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze；Úplne reprodukované na vedeckej obežnej dráhe vedúcej k skaze，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia。Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia。preto，Moderné umenie úplne vytláča politickú či náboženskú ideológiu z oblasti umenia vytváraním vizuálneho obrazu odlišného od klasického umenia，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy，je zásadne proti remeselnej zručnosti a reprodukcii vedy。Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník。 Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Autonómia moderného umenia nebola fatálne ovplyvnená rozšíreným používaním fotografie a fotografických techník，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu。Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu：Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu。Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu、spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。 spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces，spoliehanie sa na formálny proces。Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho。Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho，Ako reakcia na modernistické umenie alebo mimo neho。Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.：Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.，Duchamp, otec postmoderného umenia, začiatkom 20. storočia vyhlásil, že umenie sa môže stať najbežnejšími predmetmi na svete.、Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，Hlavnými prostriedkami umeleckého vyjadrenia sa stali „apropriácia“ a „napodobňovanie“.，To vedie k situácii, ktorú opísal Jameson, majster americkej kultúrnej kritiky.：„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto。„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto，„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、„Žiadna spoločnosť nebola doteraz taká štandardizovaná ako táto、Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“。Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“，Nové kľúčové slová ako „ilustrácia“。Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.。Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.、Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Z toho nie je ťažké pochopiť, prečo je súčasné čínske umenie vo svojej sociálnej matrici stále v plienkach modernizmu.，Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne，Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne。 Dominuje alebo ovplyvňuje produkciu súčasného umenia v Číne，Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy，Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy。Vyčerpal sa už celý vzťah medzi umením a vedou? Nezávislosť moderného umenia od vedy a spleť postmoderného umenia a vedy，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，Veda nikdy nechýbala，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách。v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，Veda je „priamo“ na scéne，Veda sa priamo podieľa na tvorbe umenia，Umelec zámerne preráža kritický bod umenia a vedy，Organicky spojiť vedeckú reakciu s umeleckou tvorbou，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách。 v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，v týchto dvoch rôznych umeleckých etapách，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.。Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý，Inými slovami, produkt reakcie môže katalyzovať reakciu，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha。 BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha。BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu。Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu，Veda je postavená z logiky a rozumu。Veda je postavená z logiky a rozumu，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí。A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí，A dokáže ukázať aj „krásu“ vecí。 tretí，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby。BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby、BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby，BZ art nie je len inovácia a rekonštrukcia farby。Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód。Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód， Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód、Odroda、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka。Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry。 štvrtý，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Aký je status subjektu umelca? Je prítomnosť umelca ako vedca? Nedržíte v rukách štetec, ale rôzne fľaštičky? Nerozvrátila by takáto maliarska scéna úplne tradičný spôsob maľby? Pollockova „kvapkajúca“ maľba rozvrátila tradičnú metódu maľovania na stojane，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.。Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.。Nádherné účinky malieb, o ktoré sa usiloval, sú v súčasnosti uznávané dejinami umenia ako rozhodujúci faktor v jeho umeleckých úspechoch.，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela。Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela、Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela、Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Na jednej strane to možno považovať za samogeneráciu diela，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby。preto，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby，Usmerňuje smer a silu toku farby。 Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom，Modernistické umenie utrpelo skutočnú krízu，Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom： Nemyslím si, že BZ umenie Zhang Fangcuna vyriešilo všetky problémy vo vzťahu medzi umením a vedou jedným ťahom，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb。 Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb。 Samoorganizovaný pohyb pigmentov založený na chemických reakciách má potenciál spôsobiť revolúciu v spôsobe a metóde všetkých doterajších malieb，umenie náhody，umenie náhody，umenie náhody。 umenie náhody，umenie náhody、umenie náhody、umenie náhody，umenie náhody，umenie náhody。umenie náhody。 Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia；Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia。 Rong Jian 2017.10.5 Rong Jian：doktor filozofie、Slávny kritik umenia、Kurátor。2005Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Danto navrhuje koniec umenia，Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia。Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia，Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia：Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、Priemysel je uznávaná ako najdôležitejšia umelecká inštitúcia v Číne na podporu abstraktného umenia、"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)、"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)。"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)，"Marxov kreatívny prieskum v neskorších rokoch" (Henan People's Publishing House, 1993)。

色彩的解密与革命 ——张芳邨“BZ艺术”解读 文/荣剑（中国著名艺术评论家） BZ反应的基本原理是由前苏联科学家别罗索夫和柴波廷斯基在1959年共同发现，并以他们名字中的第一个字母命名。 BZ反应简称化学钟，是一种化学振荡。Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Teda „BZ reakcia“ (pomenovaná podľa prvého písmena ich mena), ktorú v roku 1959 spoločne objavili bývalí sovietski vedci Berosov a Čajpotinskij.，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý，Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý。Roztok sa najskôr zmení na modrý，Inými slovami, produkt reakcie môže katalyzovať reakciu，Roztok sa najskôr zmení na modrý。BZ反应说明了两个重要问题：Roztok sa najskôr zmení na modrý；Roztok sa najskôr zmení na modrý。   BZ反应长期不被科学界所关注和重视，就像化学振荡反应的发现虽然可以追溯到十九世纪，但却长期被单调的科学思潮所压抑。若不是化学钟、化学波被观察到了，那么也许永远也没有人像普朗克预计光子，泡利预言中微子那样意识到有这么一种奇妙的反应。 伊·普里戈金在《从混沌到有序》中指出，化学钟、化学波向传统化学提出了挑战。他在对物理、化学和生物有序现象系统研究的基础上，提出一种全新的理论。其理论观点是：一个与周围环境有物质、能量、信息交换的开放系统是远离平衡的非平衡状态，对系统进行微小的扰动，或系统自身的波动，使某个性质的变化超过一定限度，系统便可能发生突破，会由原来的无序混沌状态变成时间、Usporiadaná nová situácia vo vesmíre atď.。这一理论很快受到各门学科的重视，对科学界产生了很大影响，更是指出化学发展的必然趋势——非平衡态化学。这就是“耗散结构”理论。   Vlastne，物质世界的一切体系，从基本粒子、atóm、分子到微生物、动物、植物、人类和人类社会，不论是生命体系还是非生命体系，在由低级到高级进化和发展过程中都存在着这种自组织的共同特性。这是世界物质统一的又一佐证。能量的运动，宇宙万物的运动，就是不平衡的表现，完全平衡的宇宙将会凝结。对生物来说，变化终结的平衡态就是死亡。 混沌论在现代科学技术发展中起到十分重要的作用。正如美国科学家施莱辛格所说：“20世纪的科学将永远铭记的只有三件事，那就是相对论、量子论和混沌论”。物理学家福特也认为混沌论是20世纪科学上的第三次革命。On hovorí：“相对论消除了关于绝对空间和时间的幻象，量子论消除了关于可控测量过程的牛顿式的梦幻，而混沌论则消除了拉普拉斯关于决定论可预测性的幻想”。化学振荡是开启化学混沌论的一把钥匙，BZ反应的发现使这一切的发生成为可能。普里戈金1968年提出的耗散结构理论在1997年获得了诺贝尔奖。   BZ反应在艺术色彩、构图、自然肌理上会有怎样的表现呢？这或许就是张芳邨的“BZ艺术”的奥秘之所在。 红、žltá、蓝是宇宙当中的三原色，人的肉眼可辨别的两千多万种颜色都是由三原色组成的。张芳邨把三原色稀释到适当程度（可反应的程度），注入空白画布上色彩呈现出千变万化、丰富多彩、奥妙无穷，构图形式呈现出混沌无序、自然生成、无律可循，自然肌理呈现出螺旋状海浪式有序的波纹。 这个自然生成的绘画注定是抽象的，它排除一切主题、意念、情感的注入（这种注入总是有限的），还原了它的纯粹，恢复了它的本质，展现了它的无限。偶然性是它的实现手段，内在韵律的交互达到了艺术所追求的气韵生动，在平面上推向极致。   美国有本讲科学发明史的书，在一幅阿尔塔米拉洞穴的野牛彩色插图下作了这样的说明：这位不知名的艺术家对色彩和动作有一种敏锐的感觉……，当人‘发现’了艺术，人也就发现了化学。把油和颜料混合后，色彩让它在岩壁上干透，制造了最适合使用的颜料，无疑也就是人类所实现的第一次化学作用。化学的发展确实是和艺术的发展联系在一起的。 张芳邨是在1997年画具象油画时发现和创造了这种BZ画法，又称“BZ艺术”，他潜心探索研究十多年来完善这种画法。在绘画过程中，他把矿物质的颜料稀释到适当的程度，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno，Zhang Fangcun aplikoval chemickú reakciu BZ priamo na plátno。这种无意自然形成的表现手法改变了绘画传统意义上的有意调合、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，从而彻底改变了从古至今艺术表现以及形式探索的本质。艺术表现手法从古代岩洞壁画到今天的当代艺术无不是表现事物的表象以及所谓的思想观念，而BZ艺术探索追求的是艺术自身的本源，和艺术在物理化学特性中所呈现出的自然性。BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha，BZ reakcia prirodzených vlastností samotného pigmentu, látky, na ktorej sa umenie spolieha。   这个发现是一个能够超越由印象派所开创的色彩革命，Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód、Odroda、Inovácia materiálov nevyhnutne prinesie inováciu umeleckých konceptov a metód，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka、Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka。Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Urobte umenie skutočne obnoviť jednotu prírody a človeka，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry，Nakoniec sa jednoduché komponenty v neživom systéme vyvinuli do zložitého vzoru a štruktúry。 荣剑于北京锦都艺术中心 2008年6月14日