Истраживање уметничке суштине и демонстрација космичке мистерије ~ Тумачење БЗ уметности Зханг Фанг-цун-а

Istraživanje umetničke suštine i demonstracija kosmičke misterije

Interpretacija од Zhang Fang-cun's BZ Art

Napisao Vang Duan-ting (poznati likovni kritičar)

Govoreći iz određenog značenja, možemo tumačiti, istorija zapadne moderne umetnosti je entitet koji neprestano teži umetničkoj suštini i duboko istražuje suštinu svih stvari na zemlji. Na početku impresionizma, umetnost je skinula verske i političke okove i krenula ka nezavisnom i samostalnom pravcu. To tačno znači, "Šta da se slika" није важно, али "Kako ga slikati" je ključna tačka. После тога, razne sekte i formalizmi se pojavljuju u masama kao što je impresionizam,fovizam,kubizam, futurizam, i apstrakcionizam. Podsticajem koje su gurale ove sekte, predmetno značenje je potpuno razvejano, a reprezentativni faktori su potpuno uskraćeni. U delima apstrakcionizma, umetnost postaje samosvojni svet potpuno odvojen od objektivnog sveta.

Gijom Apoliner, a oеnch savremeni pesnik, izmislio koncepciju "Čista umetnost /Peinture Pure” u 1913, i ukazao na zajednički karakter pomenutih sekti u umetnosti. On se zalagao,, slika će biti čista kao biljke, bez književnog i praktičnog sadržaja.

 заправо, ne već taj formalizam umetnost diskartovana reprezentacija i naglašena samostalna vrednost formativnog jezika kao npr "Tačka/Linija/površina", "Count je terminator svih apstraktnih " rekao je Vasilij Kandinski, otac apstraktne umetnosti; ovo je suština života i kosmosa. To je reći, formalizam podržava dvojne misije— nazad u umetničku suštinu, i otkrivaju svetsku suštinu. Takođe će reći, čistoća umetnosti formalizma treba da bude jasna na prvi pogled, ali konceptualizam koji je suprotan formalizmu treba da postane saveznik umetničke čistote koja je nezamisliva. Konceptualizam tretira neformirani proizvod, uređaj i ponašanje kao umetnost zasnovano je na takvoj ideji. Sama koncepcija biće umetnost utoliko što umetnost potiče od ljudske misli. Što se apsolutnog konceptualizma tiče, umetnost je nevidljiva i nepredvidiva misao u našem mozgu; bilo formalizam ili konceptualizam, istražujući suštinu unutrašnjeg sveta (uključujući umetnost) je zajedničko direktno i konačno odredište raznih sekti moderne umetnosti.

Alberto Giacometti, majstor umetnosti nadrealizma, je ikada rekao, "Stvarnost se kao da se krije iza tankih zavesa; dok razotkrivaš sloj, izlazi još jedan... sloj po sloj,, stvarnost se još uvek skriva iza zavese; ipak, radi ovoga, Neprekidno sam išla dalje... čini se da mogu da shvatim srž života u poslednjem trenutku." Ovaj odlomak ne samo da tumači skulpturalne figure koje su izgledale kao štapove za šibice, već i da finalizira razvojno putovanje čitave zapadne moderne umetnosti.

Džangov umetnički put nije čudan, baš kao i većina kineskih umetnika u naše vreme. Prihvatio je osnovnu obuku o slikarstvu realizma na akademiji, i uzeo je umetnost zapadnjačkog modernizma kao svoj pravac kada je započeo svoje samostalno umetničko stvaralaštvo. Njegovi prvi sazreli radovi su serija apstraktnih slika u stilu Džeksona Poloka. Veličine ovih dela su relativno veće; one of them is named as "The Apocalypse", čija je veličina 312 Икс 3680 mm, ili ga možete nazvati velikim remek-delom. U 2006, nosio je ove radove na samostalnu izložbu u Narodnom muzeju, а у 2008, održao putujuću izložbu u Nemačkoj, Francuska, i Austrije. Iako su ove apstraktne slike za njega stekle određenu reputaciju, Tema koja ga čini zabrinutim u akademskoj zajednici je BZ umetnost koju je izmislio i njena kreativna dostignuća.

 Zhang Fang-cun je umetnik pun strasti prema nauci. Већ 1997, već je našao teoriju o "BZ Reaction" i osmislio misao da primeni ovaj hemijski aksiom na umetničko stvaralaštvo. Ono što tzv "BZ Reaction" su zajednički pronašli dva ruska naučnika, Belousov i Žabotinski, in 1959, i nazvani po njihovim inicijalima odnosno kao "B" и "WITH"; kroz naučno ispitivanje, нашли су, kao rastvor limunske kiseline koji služi kao katalizator u metalnom cerijumu oksidiše kalijum bromat, pojavljuje se sa redovnim ciklusnim oscilacijama između dve boje, odnosno kao ahromatska i svetložuta, baš kao talasasto talasanje na površini vode. Za BZ Reaction proizvodi promene boje, dolazi ideja Zhang Fang-cun misli da koristi takve boje u svom umetničkom stvaralaštvu. Kroz dugotrajno petljanje i test, konačno je shvatio tehniku ​​koju treba primeniti "BZ Reaction" na njegovo umetničko stvaralaštvo. U 2015, the "BZ Art" izmislio je dobio patentni sertifikat izdat od strane Nacionalnog biroa za prava intelektualne svojine Narodne Republike Kine.

Rođenje BZ Art znači, Zhangova umetnost ostvaruje transformaciju i ogroman skok od formativnog istraživanja do istraživanja materijala; ovo je logičan razvoj postmoderne umetnosti od umetnosti formalizma ka minimalizmu, ili prekretnica za ljudsko biće da dalje istražuje suštinu umetnosti.

Сви знамо, kroz više od vekovnih istraživanja moderne umetnosti, sva formativna pitanja su rešena. Što se tiče apstraktne umetnosti, sve boje se troše, kao i sve geometrije (квадрат, pravougaonik, trougao, romb, trapezijum, i krug), čak i sve boje (od crnog, бео, i siva do RGB i od spektra do raznih tercijalnih boja) oslikane su u monohromatsko slikarstvo. Jer postaje tako teško inovirati, apstraktna slika se nakon toga pretvara u sličan ornament sa praznim implikacijama, dakle, Walter Robinson, američki likovni kritičar, names these works as the "Zombie Formalism".

Po minimalizmu, materijali i fizička svojstva su postali novi istraživački domen za dalji razvoj. заправо, početkom 1970-ih, u Francuskoj je osnovana umetnička sekta konceptualizma pod nazivom Support-Surface; pomenuta sekta bazirana na antislikarskom motivu prikazala je slikarski materijal kao što je okvir, platnu, and rope at the museum to decompose the painting elements and the conception of "Painting object is the painting itself"（L'object de la peinture est la peinture elle-même）.

Zhang napušta slikarski materijal (nijanse) from formative function and separates molding image from drawing "Point, Linija, and Surface"; njegov fizički i hemijski oblik nam omogućava da shvatimo misteriju, posebnost, i veličanstvenost same boje. Ovo je jedinstveno umetničko stvaralaštvo bez presedana.

Džangova kreacija me podseća na čuveni slučaj u vezi sa pronalaskom boja u istoriji zapadnog modernizma; Yves Klein, francuski umetnik neorealizma, sintetizovao neobičan celestit plavi uz pomoć hemičara po imenu Eduard Adam u 1956, а у 1960, prijavio se za ovu boju pod nazivom kao "International Klein Blu"(IKB skraćeno), kako bi se dobio patent za pronalazak. Koristio je ovu plavu boju da stvori veliki broj monohroma, što nije bilo samo jedno od Kleinovih ikonskih dela, ali i reprezentativni rad slika minimalizma. Upoređujući IKB sa Zhang's BZ Art, možemo naći, Klajnova plava je i dalje oblikovni medij. U Klajnovim očima, plava predstavlja nebo, voda, i vazduh; čak i plavoj boji daje duhovni moral, dok je Zhangova BZ umetnost čistija — boja je sama boja, obuhvata sve sadržaje dela. Другим речима, boja u delima BZ Umetnost je ili formacija i sadržaj ili jezik i predmet.

Zhangova BZ umetnost je kooperativna kombinacija radne snage i prirode. Te lepe boje u njegovim delima potiču iz dva dela; jedan dolazi od izbora umetnika do materijalne proporcije, a drugi od Božije magije i božanstvene moći. Ako je umetnost apstrakcije otkrovenje unutrašnje suštine Univerzuma, онда, BZ umetnost na određenom nivou je da automatski prikaže pomenutu unutrašnju suštinu. Kosmos je beskonačan; što se tiče pravca i odredišta kosmičke suštine i misterije, BZ Art nije ništa više od inicijativnog pokreta, ali je polazna tačka u neograničenu budućnost. Ubeđeni smo da Zhang Fang-cun u istraživanju BZ umetnosti može postići sve više i više dostignuća.

Vang Duan-ting

Istraživač Instituta za likovnu umetnost, Akademija umetnosti Kine

Peking: Sep. 29, 2017

Vang Duan-ting: Poznati likovni kritičar, kustos, kritičar savremene umetnosti u Kini, i naučnik koji studira zapadnu istoriju lepih umetnosti, kao i istraživač i direktor inostrane kancelarije za istraživanje likovne umetnosti u Institutu za likovnu umetnost, Akademija umetnosti Kine. On takođe služi kao mentor diplomiranih studenata i profesor likovne umetnosti na Akademiji umetnosti Kine (diplomska škola/odsek likovne umetnosti) .