Rong Jian

У критичній точці науки та мистецтва — Теорія мистецтва Б.З. Чжан Фанцуня, заснована на погляді на історію мистецтва Жун Цзяня (відомого мистецтвознавця) Мистецтво、Релігія і наука，Це три основні конструкції духовного світу людини，Це також головний символ того, що люди залишають тваринний світ і рухаються до цивілізації。Коли люди жили в печерах 30 000 років тому，Не можу їсти достатньо，Роздягнений，Але крила художньої уяви розповсюдилися，Вони використовують ґрунт природи、Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи。Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи。Вони використовують ґрунт природи，Вони використовують ґрунт природи，Від Стародавньої Греції до Галілея，Наука завжди прагне позбутися кайданів мистецтва та релігії，І змінює мистецтво та релігію через власний прогрес。Художня революція імпресіонізму по суті є оптичною революцією，Під тиском науки завершилася Реформація。Наука стала загальним каталізатором змін у мистецтві та релігії。 Для мистецтва під впливом науки，Відомий американський мистецтвознавець Кім Левайн написав у своїй книзі «Постмодерністська трансформація».：«Сучасне мистецтво – це наука，Він побудований на непохитній вірі в майбутнє технологій、віра в світовий прогрес і об'єктивну істину。це експериментально，Створення нових форм є його важливим завданням。З моменту сміливого набігу імпресіонізму в оптику，Мистецтво починає поділяти наукові методи та логіку。З'явилися кубісти, які використовують теорію відносності Ейнштейна、Конструктивізм з наслідками промислових технологій、Футуристичний、Стилістичний、Графічний шлях Баухауза і дадаїстів。Навіть сюрреалістичний образ із використанням теорії світу мрій Фрейда та абстрактної експресіоністської поведінки під впливом його психоаналітичного процесу，намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі。намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі，намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі，намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі、намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі、намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі。намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі，намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі、намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі。намагайтеся використовувати раціональні навички, щоб контролювати ці ірраціональні речі，справді становив основний напрям модерністського мистецького руху，Навіть з 1960-х років він перетворився на карнавал машин і технологій у сфері мистецтва.。деякі майстри мистецтва, такі як Раушенберг、Боб Вітмен та ін，Усі вони намагаються висловити своє захоплення наукою за допомогою різних промислових методів.。Ці явища свідчать про це，Протягом тривалого періоду часу модерністське мистецтво спирається на великий динамізм науки，створювати нові форми чи жанри мистецтва。 Як слід дивитися на «науковість» модерністського мистецтва? Або，Як слід розглядати взаємозв’язок мистецтва і науки? Ні історія мистецтва, ні історія науки чітко не досягли консенсусу。На думку деяких західних вчених-культурологів，Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи，Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи，Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи，Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи，Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи、Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи、Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи、Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи、Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи、Наприклад, критика індустрії культури під керівництвом Франкфуртської школи，Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури，Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури：Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури。Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури，Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури，Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури。Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури，Мистецтво науки прирівнюється до індустрії капіталістичної культури，Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно。Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно，Вони повторюються нескінченно、Вони повторюються нескінченно，і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами，і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами。і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами，і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами，і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами。 і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами，і суперечки між мистецтвознавцями та цензорами，Не так, як собі уявляла Франкфуртська школа，Не так, як собі уявляла Франкфуртська школа。Не так, як собі уявляла Франкфуртська школа，Не так, як собі уявляла Франкфуртська школа；Не так, як собі уявляла Франкфуртська школа，Сучасне мистецтво повністю виганяє політичну чи релігійну ідеологію зі сфери мистецтва, створюючи візуальні образи, відмінні від класичного мистецтва，Сучасне мистецтво повністю виганяє політичну чи релігійну ідеологію зі сфери мистецтва, створюючи візуальні образи, відмінні від класичного мистецтва。Сучасне мистецтво повністю виганяє політичну чи релігійну ідеологію зі сфери мистецтва, створюючи візуальні образи, відмінні від класичного мистецтва，Сучасне мистецтво повністю виганяє політичну чи релігійну ідеологію зі сфери мистецтва, створюючи візуальні образи, відмінні від класичного мистецтва。Тому，Сучасне мистецтво повністю виганяє політичну чи релігійну ідеологію зі сфери мистецтва, створюючи візуальні образи, відмінні від класичного мистецтва，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки。принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки。принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки，принципово протистоїть ремісництву та відтворенню науки。На автономію сучасного мистецтва фатально не вплинуло широке використання фотографії та фотографічних технік.，На автономію сучасного мистецтва фатально не вплинуло широке використання фотографії та фотографічних технік.，На автономію сучасного мистецтва фатально не вплинуло широке використання фотографії та фотографічних технік.，На автономію сучасного мистецтва фатально не вплинуло широке використання фотографії та фотографічних технік.。 Однак，На автономію сучасного мистецтва фатально не вплинуло широке використання фотографії та фотографічних технік.，Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу。Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу：Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу，Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу。Але，Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу、Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу，Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу，Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу、Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу、Модерністичне мистецтво пережило справжню кризу，Я більше не витримаю。Я більше не витримаю，Я більше не витримаю。Я більше не витримаю，Я більше не витримаю，Я більше не витримаю。 Я більше не витримаю，Я більше не витримаю，Я більше не витримаю。Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва，Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва，Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва，Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва。Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва，Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва，Як реакція на або поза межами модерністського мистецтва。Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.，Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.：Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.，Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.，Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.，Дюшан, батько постмодерністського мистецтва, заявив на початку 20 століття, що найпоширеніші предмети в світі можуть стати мистецтвом.、«Привласнення» та «наслідування» стали основними засобами художньої виразності，«Привласнення» та «наслідування» стали основними засобами художньої виразності，«Привласнення» та «наслідування» стали основними засобами художньої виразності，«Привласнення» та «наслідування» стали основними засобами художньої виразності，«Привласнення» та «наслідування» стали основними засобами художньої виразності，Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.：Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.，Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.、Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.。Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.，Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.，Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.、Це призводить до ситуації, яку описує Джеймсон, майстер американської культурної критики.，«Копія» асоціюється з «колажем»、«Копія» асоціюється з «колажем»、«Копія» асоціюється з «колажем»、«Копія» асоціюється з «колажем»，«Копія» асоціюється з «колажем»，«Копія» асоціюється з «колажем»。«Копія» асоціюється з «колажем»，«Копія» асоціюється з «колажем»，З великою корисністю комп’ютерів та медіа，З великою корисністю комп’ютерів та медіа。З великою корисністю комп’ютерів та медіа，З великою корисністю комп’ютерів та медіа。З великою корисністю комп’ютерів та медіа、З великою корисністю комп’ютерів та медіа，Дискурс «відтворення» став основним дискурсом сучасного китайського мистецтва，Дискурс «відтворення» став основним дискурсом сучасного китайського мистецтва，Дискурс «відтворення» став основним дискурсом сучасного китайського мистецтва。 Дискурс «відтворення» став основним дискурсом сучасного китайського мистецтва，Чи вичерпані всі відносини між мистецтвом і наукою? Незалежність сучасного мистецтва від науки та переплетення постмодерністського мистецтва та науки，Чи вичерпані всі відносини між мистецтвом і наукою? Незалежність сучасного мистецтва від науки та переплетення постмодерністського мистецтва та науки。Чи вичерпані всі відносини між мистецтвом і наукою? Незалежність сучасного мистецтва від науки та переплетення постмодерністського мистецтва та науки，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，Наука ніколи не була відсутнім，на цих двох різних мистецьких етапах，на цих двох різних мистецьких етапах。на цих двох різних мистецьких етапах，на цих двох різних мистецьких етапах，Наука «прямий» вид，Наука безпосередньо бере участь у створенні мистецтва，Художник свідомо розірвати науку і мистецтво критичної точки，Реакція наука і мистецтво органічних з'єднані разом фортуни，на цих двох різних мистецьких етапах。 на цих двох різних мистецьких етапах，на цих двох різних мистецьких етапах，на цих двох різних мистецьких етапах，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.。Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Розчин спочатку стає синім，Потім червоніє，Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім。Розчин спочатку стає синім。Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім。Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби。 Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，але представляє внутрішній зв'язок。але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок。але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок，але представляє внутрішній зв'язок。Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，Наука може не тільки досліджувати «істину» речей。Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，Наука може не тільки досліджувати «істину» речей，наука про мистецтво。 третій，наука про мистецтво，наука про мистецтво，наука про мистецтво。наука про мистецтво，наука про мистецтво、наука про мистецтво、наука про мистецтво、наука про мистецтво、наука про мистецтво，наука про мистецтво，Це також можна розглядати як природний результат。Це також можна розглядати як природний результат，Це також можна розглядати як природний результат、Це також можна розглядати як природний результат。Це також можна розглядати як природний результат， Це також можна розглядати як природний результат，Це також можна розглядати як природний результат、зміна、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу。Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.。 четвертий，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，Який суб’єктний статус художника? Чи присутність митця схожа на вченого? Тримаєш не пензлик, а різні пляшки? Хіба така сцена живопису не зруйнує повністю традиційний спосіб живопису? Картина Поллока «покрапляючи» зруйнувала традиційний метод станкового живопису，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.。Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.。Випадкові ефекти картин, які він переслідував, тепер визнаються історією мистецтва як вирішальний фактор у його мистецьких досягненнях.，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору。З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору、З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору、З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，З одного боку, це можна розглядати як самопородження твору，Керуйте напрямком і силою потоку фарби，Коли картинка найкраща，Зрештою, митець визначає час завершення роботи。Тому，BZ art не є пасивним художнім процесом для художників，Це не змінило стосунків між художником і твором，Суб'єкт і об'єкт досягають лише високого ступеня єдності，Роботи створюватимуться «як іде»。 Я не думаю, що мистецтво Чжан Фаньцуня вирішило всі проблеми у відносинах між мистецтвом і наукою одним махом，Але，Я не думаю, що мистецтво Чжан Фаньцуня вирішило всі проблеми у відносинах між мистецтвом і наукою одним махом： Я не думаю, що мистецтво Чжан Фаньцуня вирішило всі проблеми у відносинах між мистецтвом і наукою одним махом，Самоорганізований рух пігментів, заснований на хімічних реакціях, може змінити спосіб і метод усіх попередніх фарб.。 Самоорганізований рух пігментів, заснований на хімічних реакціях, може змінити спосіб і метод усіх попередніх фарб.，Самоорганізований рух пігментів, заснований на хімічних реакціях, може змінити спосіб і метод усіх попередніх фарб.，Самоорганізований рух пігментів, заснований на хімічних реакціях, може змінити спосіб і метод усіх попередніх фарб.。 Самоорганізований рух пігментів, заснований на хімічних реакціях, може змінити спосіб і метод усіх попередніх фарб.，мистецтво випадку，мистецтво випадку，мистецтво випадку。 мистецтво випадку，мистецтво випадку、мистецтво випадку、мистецтво випадку，мистецтво випадку，мистецтво випадку。мистецтво випадку。 Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва；Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва。 Rong Jian 2017.10.5 Rong Jian：Данто пропонує кінець мистецтва、відомий мистецтвознавець、куратор。2005Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва，Данто пропонує кінець мистецтва，Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва。Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва、Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва、Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва、Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва，Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва：Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва、Він визнаний індустрією найважливішим мистецьким закладом у Китаї для просування абстрактного мистецтва、«Творчі пошуки Маркса в його пізні роки» (Народне видавництво Хенань, 1993 р.)、«Творчі пошуки Маркса в його пізні роки» (Народне видавництво Хенань, 1993 р.)。«Творчі пошуки Маркса в його пізні роки» (Народне видавництво Хенань, 1993 р.)，«Творчі пошуки Маркса в його пізні роки» (Народне видавництво Хенань, 1993 р.)。

Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь(відомий мистецтвознавець) Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, тобто. Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь. Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь; Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь. Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь, Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь [Вирішальний пункт про мистецтво і науку в дискурсі BZ-мистецтво Чжан Фанг-цуня, що базується на історії мистецтва. Автор Жун Цзянь]

Розшифровка та революція кольору - Інтерпретація «BZ Art» Чжан Фанкуня, Жун Цзянь (відомий китайський мистецтвознавець) Основний принцип реакції BZ був спільно відкритий колишніми радянськими вченими Беросовим і Чайпотинським у 1959 році.，Розшифровка та революція кольору - Інтерпретація «BZ Art» Чжан Фанкуня, Жун Цзянь (відомий китайський мистецтвознавець) Основний принцип реакції BZ був спільно відкритий колишніми радянськими вченими Беросовим і Чайпотинським у 1959 році.。 Розшифровка та революція кольору - Інтерпретація «BZ Art» Чжан Фанкуня, Жун Цзянь (відомий китайський мистецтвознавець) Основний принцип реакції BZ був спільно відкритий колишніми радянськими вченими Беросовим і Чайпотинським у 1959 році.，Розшифровка та революція кольору - Інтерпретація «BZ Art» Чжан Фанкуня, Жун Цзянь (відомий китайський мистецтвознавець) Основний принцип реакції BZ був спільно відкритий колишніми радянськими вченими Беросовим і Чайпотинським у 1959 році.。Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Тобто «реакція БЗ» (названа за першою літерою їхньої назви), яку спільно виявили колишні радянські вчені Беросов і Чайпотинський у 1959 році.，Розчин спочатку стає синім，Потім червоніє，Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім。Розчин спочатку стає синім。Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім，Розчин спочатку стає синім。Розшифровка та революція кольору - Інтерпретація «BZ Art» Чжан Фанкуня, Жун Цзянь (відомий китайський мистецтвознавець) Основний принцип реакції BZ був спільно відкритий колишніми радянськими вченими Беросовим і Чайпотинським у 1959 році.：Розчин спочатку стає синім；Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。   Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою，Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою，Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою。Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою、Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою，Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою，Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою。 Реакція БЖ довгий час не приділялася уваги та не оцінювалася науковою спільнотою·Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»，Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»、Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»。Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»、Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»，Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»。Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»：Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»、Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»、Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»，Пригогін вказував у «Від хаосу до порядку»，або коливання самої системи，або коливання самої системи，або коливання самої системи，або коливання самої системи、або коливання самої системи。або коливання самої системи，або коливання самої системи，або коливання самої системи。Це теорія «дисипативної структури».。   Насправді，Це теорія «дисипативної структури».，Це теорія «дисипативної структури».、Це теорія «дисипативної структури».、Це теорія «дисипативної структури».、Це теорія «дисипативної структури».、Це теорія «дисипативної структури».、Це теорія «дисипативної структури».，Це теорія «дисипативної структури».，Це теорія «дисипативної структури».。Це теорія «дисипативної структури».。Це теорія «дисипативної структури».，Це теорія «дисипативної структури».，незбалансована продуктивність，незбалансована продуктивність。незбалансована продуктивність，незбалансована продуктивність。 незбалансована продуктивність。незбалансована продуктивність：незбалансована продуктивність，незбалансована продуктивність、Квантова теорія та теорія хаосу "。Фізик Форд також вважає, що теорія хаосу є третьою революцією в науці 20-го століття.。- сказав він：Фізик Форд також вважає, що теорія хаосу є третьою революцією в науці 20-го століття.，Фізик Форд також вважає, що теорія хаосу є третьою революцією в науці 20-го століття.，Фізик Форд також вважає, що теорія хаосу є третьою революцією в науці 20-го століття.。Фізик Форд також вважає, що теорія хаосу є третьою революцією в науці 20-го століття.，Відкриття реакції BZ зробило все можливим。Відкриття реакції BZ зробило все можливим。   Відкриття реакції BZ зробило все можливим、Відкриття реакції BZ зробило все можливим、Відкриття реакції BZ зробило все можливим。 Червоний、Жовтий、Відкриття реакції BZ зробило все можливим，Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.。Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.，Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.、Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.、Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.，Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.、Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.、Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.，Більше 20 мільйонів кольорів, які може розрізнити людське око, складаються з трьох основних кольорів.。 Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним、Цей природний малюнок призначений бути абстрактним、Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним。Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Цей природний малюнок призначений бути абстрактним。   Цей природний малюнок призначений бути абстрактним，Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри：Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри，Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри，Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри。Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри，Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри，Це проілюстровано під кольоровою ілюстрацією бізона в печерах Альтаміри，Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною。Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною。 Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною，Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною，Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною。Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною，Безсумнівно, це перша хімічна дія, здійснена людиною，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури，Прості компоненти в неживих системах можуть генерувати спонтанно складні моделі та структури。Ця ненавмисна і природно сформована техніка виразу змінює навмисну ​​гармонію в традиційному розумінні живопису.、Це також можна розглядати як природний результат，Ця ненавмисна і природно сформована техніка виразу змінює навмисну ​​гармонію в традиційному розумінні живопису.。Ця ненавмисна і природно сформована техніка виразу змінює навмисну ​​гармонію в традиційному розумінні живопису.，Ця ненавмисна і природно сформована техніка виразу змінює навмисну ​​гармонію в традиційному розумінні живопису.，і природність мистецтва в його фізико-хімічних властивостях。Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби，Картина формується «спонтанно» за рахунок самостійного руху фарби。   і природність мистецтва в його фізико-хімічних властивостях，Це також можна розглядати як природний результат、зміна、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу、Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу。Принципи та механізми синтезу，Принципи та механізми синтезу，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.，З іншого боку, це злиття суб’єкта та об’єкта.。 і природність мистецтва в його фізико-хімічних властивостях